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On 05.08.2020
Last modified:05.08.2020

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Kino Krokodil - Kino Für Russischen Film

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Doch anstatt in den Zug zu steigen, kehrt er nachts ins Lager zurück und hält sich dort mit Hilfe seiner Freunde versteckt. Sein Schwindel fliegt zwar auf, doch wendet sich letzten Endes alles zum Guten, und der Lagerleiter hat das Nachsehen.

Klimows Film wurde kurz nach seiner Entstehung als antisowjetisch von der Zensur verboten und gelangte erst in den Zeiten der Perestroika zur Aufführung.

Begegnungen zwischen dem 1. Mai und dem 1. JPG [verkleinern]. Gefällt mir 3 Kommentare Marco T. Ne echte Alternative für Alle, die Cinecenter und Mainstream nicht mehr aushalten!

Hier ist die Zeit stehen geblieben und der Filmprojektor Anne S. Mit Fokus Russland. Oder sagen wir Osten. Nein, Russland. Abend für Abend werden in diesem mit viel Liebe geführten Sehr unauffälliges Kino im Prenzlauer Berg, das ich bis vor kurzem auch noch nicht kannte!

Doch das war ein Fehler: Hier wird auf kleinstem Raum ein extrem ambitionierter Einblick in die osteuropäische Filmkunst geboten.

Zumeist Dokumentationen oder ernstere Filme, aber das ist wirklich alles gut und interessant. Sehr interessantes, lobenswertes Konzept, das sich von den ganzen Multiplex-Palästen abhebt.

Auch die Mitarbeiter sind sehr freundlich und haben Erfahrung in ihrem Job! Er soll einen von Rotarmisten befreiten Harem sicher durch die Wüste leiten.

Nicht nur die schönen Haremsdamen machen ihm die Aufgabe schwer. Als er sich schon fast am Ziel wähnt, greifen auch noch die feindlichen Basmatschen an.

Motyl schuf mit dem Film eines der erfolgreichsten Werke des sowjetischen "Western". Ein einsamer, mutiger Held kämpft, in der die Prärie ersetzenden Wüste, erfolgreich gegen eine überlegene Schar von Gegnern.

Dabei stehen ihm einige skurrile Helfer zur Seite. Der tolpatschige, junge Rotarmiste Petrucha will unentwegt unter den Schleier der Haremsdamen schauen.

Werestschagin, ein seines Dienstes überdrüssiger Zollbeamter, trinkt andauernd und interessiert sich eigentlich nicht für Politik. Puskepalis, I.

Tschernewitsch, W. Ohne Auto und Geld überlassen sich die beiden in den weitläufigen Landschaften ganz dem Zufall. Der Vater ist zufrieden damit, ein bisschen zu trödeln und gelegentlich kleine Jobs anzunehmen, um Geld zu verdienen.

Im Gegensatz zum Vater brennt der Junge danach, endlich die mythische Küstenstadt zu erreichen. Für den Vater ist die Reise ein Versuch, wieder Selbstachtung zu entwickeln, die zerbrochenen Teile seines Lebens zusammenzufügen und das Vertrauen seinen Sohnes zurückzugewinnen.

Für den Jungen fängt erst in der mythischen Küstenstadt ein neues Leben an. Unterwegs müssen Vater und Sohn viele Hürden nehmen.

Als sich der Vater in eine einsame junge Ärztin verliebt, sieht der Junge die einzige, ihm verbliebene Beziehung in Gefahr.

Er bricht auf, um das Ziel ihrer Reise allein zu erreichen. Die Gespräche drehen sich um den Wodka, der schon die halbe Welt vergiftet hat und in den Ruin führt, ums Jungsein und Altwerden und um die Tochter, die nie das Grab des Vaters aufsucht.

Fragmentarische Gedanken, leise dahin gesprochen, lassen die Härte ihres abgeschiedenen Lebens ahnen. Dazu ruhige Filmbilder im Stil alter Fotografien.

Für einen kurzen Augenblick wird der bedächtige Rhythmus unterbrochen, als ihre Kühe, die offenbar ausgebrochen sind über den Rand, wieder ans heimatliche Ufer zurückgetrieben werden.

Einmal in der Woche kommt ein Geschäft auf Rädern vorbei. In diesem Dorf lebt eine einzige junge Familie mit einem Baby.

Geduldig stehen die Bergarbeiter in ihrem Fahrstuhl. Die niedrigen Decken erzeugen einen Hohlraum, in dem sich alltägliche Geräusche wie Schritte, Atmen und das Rotieren der Maschinen in eine Synfonie unter Tage verwandeln.

Juri Chaschewatzkij über seinen Film: Die Motivation für die Entstehung des Films lag in der Beschneidung der grundlegenden Bürgerrechte durch den Präsidenten Aleksandr Lukaschenko, die unter anderem auch Einschränkung der Meinungsfreiheit bedeutet.

Praktisch seit Beginn der Arbeiten hatte das Filmteam keinen Zugang zu den Archiven des weissrussischen Fernsehens mehr. Davon abgesehen schien es unmöglich, ein Interview mit der Hauptfigur des Films, dem Präsidenten Lukaschenko, zu bekommen.

Das Team sah sich gezwungen, russische Kollegen um Hilfe zu bitten. Während der Dreharbeiten wurden immer wieder Versuche unternommen, das Filmteam zu kontrollieren und herauszufinden, wo das abgedrehte Material aufbewahrt wurde, um es zu konfiszieren.

So waren wir gezwungen, die Fertigstellung des Films in Moskau in den Räumen privater Produzenten durchzuführen.

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